建築攝影入門教程，适合接觸建築攝影時間不長(cháng)的人。本教程偏向從空間入手解讀建築與攝影。不足之處望諒解。
建築攝影是以建築為(wèi)拍攝對象、用(yòng)攝影語言來表現建築的專題攝影，在拍攝選題、器材選用(yòng)、構圖用(yòng)光、捕捉瞬間等方面都有(yǒu)一定的專業要求。一幅優秀的、能(néng)被攝影界和建築界所共同認可(kě)的作(zuò)品不僅僅可(kě)被用(yòng)作(zuò)觀賞，而且在新(xīn)聞、商(shāng)業上有(yǒu)着廣泛的利用(yòng)價值、特别是在建築學(xué)術領域更有(yǒu)着很(hěn)高的參考價值。
拍攝這類用(yòng)途的照片，攝影師要學(xué)一點建築學(xué)的基本知識，對拍攝對象要有(yǒu)所了解，并盡可(kě)能(néng)養成按建築師的視角來觀察建築的習慣，要通過自己拍攝的作(zuò)品，把該建築的設計精(jīng)華傳遞給讀者，久而久之就容易得到建築界的認可(kě)。
一、誇張的透視矯正
1.增大空間視覺
長(cháng)城腳下的公(gōng)社（竹屋）_隈研吾 攝影：史紀
2.突出建築形式
甯波博物(wù)館_王澍 攝影：史紀
中(zhōng)德(dé)學(xué)院_莊慎 攝影：史紀
由于建築物(wù)一般較為(wèi)龐大，攝影師一般會強調這個特點，即把建築物(wù)攝的更加雄偉。由于透視學(xué)的原因，我們仰視建築的時候，建築呈現三點透視，高處的景象以透視縮小(xiǎo)後的像呈現，往往不能(néng)清晰反映出建築本來的形式。并且向高處收縮的透視，會使建築物(wù)看起來失去整體(tǐ)的美感。
建築攝影師常常利用(yòng)移軸鏡頭，改變光軸，矯正進入相機的光路，使得建築物(wù)隻有(yǒu)兩點透視，這樣水平方向的消失加上高度方向的挺拔，會使得建築看起來更加銳利。并且可(kě)以反應建築的每一個細節。故建築師常常運用(yòng)這個角度作(zuò)為(wèi)一個建築的“定妝照”。
二、完全對稱的視角
1.構圖美感
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
2.空間縱深感
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
3.莊重的正立面
中(zhōng)國(guó)國(guó)家博物(wù)館改建_GMP 攝影：史紀
在某種意義上，建築攝影更看重形式美感。就如同時尚雜志(zhì)的封面模特，千人一面。内行的人，自然可(kě)以看出攝入内涵。我們無法讀出深層次的故事情節，但是起碼可(kě)以感到美感十足，這就足矣。建築攝影有(yǒu)時也是這樣，其實無需可(kě)以表達空間層次，意境氛圍。
完全對稱的視角
有(yǒu)時一個均衡全面的構圖，正确恰當的曝光，或者一個細緻入微的特寫往往就夠了。其故事性往往存在于形式之下。形式美感達到了，故事性也自然流露出來。在衆多(duō)構圖方法之中(zhōng)，廣義的對稱構圖是建築攝影經常采用(yòng)的一種簡單有(yǒu)效的形式。
三、極度特殊的視角——俯拍/仰拍/靠近
1.突出空間維度
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
2.尺度張力
甯波博物(wù)館新(xīn)館_王澍 攝影：史紀
有(yǒu)時我們會突出建築的垂直體(tǐ)量，或是天氣好時我們希望将藍天白雲與建築結合起來完成構圖。這時我們要仰拍建築。仰拍建築時，我們要盡量使得鏡頭面向天空，在視角上達到完全仰視的效果，避免出現不高不低的透視變形。并且盡量将樹木(mù)、周邊房子等配景的垂直線(xiàn)條排除在畫面外，純化幾何構圖。
此外天氣好時要對準天空亮度測光，建築陰影處可(kě)後期提亮，效果較好。俯拍同理(lǐ)。靠近建築的牆面拍攝，一般是旨在突出建築的材料、縱深、體(tǐ)量或是消失感。主要注意同時兼顧對焦點（光圈大小(xiǎo)）與畫面構圖的均衡。避免畫面中(zhōng)心處于焦外的情況。
四、光線(xiàn)的韻律
1、生動空間轉折
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
2、小(xiǎo)清新(xīn)氛圍
綜合樓_TJAD 攝影：史紀
3、突出尺度
洛陽博物(wù)館_李立 攝影：史紀
光線(xiàn)是建築師在設計建築時非常關注的一點，有(yǒu)時甚至會為(wèi)了光線(xiàn)修改設計的形式。建築的光影主要體(tǐ)現在玻璃幕牆分(fēn)割、百葉與格栅、天窗或是半透明玻璃材質(zhì)、建築中(zhōng)的水晶的折射、植物(wù)葉子疏密間隙等方面。
中(zhōng)國(guó)國(guó)家博物(wù)館改建_GMP 攝影：史紀
前者主要提供了有(yǒu)節奏韻律的線(xiàn)條，後者提供了模糊不定的光斑。兩者在構圖中(zhōng)都應與建築本身結合，達到最好的效果。注意曝光時若測光困難，可(kě)使用(yòng)灰卡或者在附近區(qū)域測光後鎖定住再完成拍攝。
五、畫面幾何圖案化
1.突出局部美感
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
基督教海澱堂_GMP 攝影：史紀
2..突出構圖美感
紅磚美術館_董豫贛 攝影:史紀
中(zhōng)國(guó)國(guó)家體(tǐ)育場_赫爾佐格/德(dé)穆隆 攝影：史紀
建築攝影的動人之處，在于将空間的美感附加上光影的美感，兩者融合。利用(yòng)光線(xiàn)處理(lǐ)手段，我們可(kě)以表達出特殊的效果。建築攝影往往利用(yòng)明暗變化，構圖變化來突出建築的某一個（或多(duō)個）幾何特征。使得整個構圖變成一個完美的幾何特征。使得整個構圖變成一個完美的幾何圖形。這個圖形往往會給人留下深刻不同凡響的印象。
六、調整曝光減少畫面内容
1.提純畫面
蘇州博物(wù)館 貝聿銘 攝影：史紀
2.強調主體(tǐ)
蘇州一冰裂紋窗格 攝影：史紀
3.突出輪廓
北京後海街(jiē)道 攝影：史紀
現代建築往往厭惡多(duō)餘的裝(zhuāng)飾，認為(wèi)純色的牆面與不加過度的銜接表達了結構美感。建築攝影也常常借用(yòng)極少主義的思想。通過極大的曝光補償，使得白色更白，黑色更黑。不必要的細節全被省略。表達出的可(kě)能(néng)隻是一個輪廓或是一個純淨的表面。建築師喜歡這樣的視角，因為(wèi)沒有(yǒu)了多(duō)餘的事物(wù)，往往建築本身就凸現出來。但是要注意避免沒有(yǒu)意義的構圖。
七、适當位置人物(wù)的出現
1.烘托氣氛
長(cháng)城腳下的公(gōng)社（竹屋）_隈研吾 攝影：史紀
2.平衡構圖
中(zhōng)國(guó)國(guó)家大劇院_保羅安(ān)德(dé)魯 攝影：史紀
3.尺度美感
中(zhōng)國(guó)國(guó)家大劇院_保羅安(ān)德(dé)魯 攝影：史紀
建築攝影有(yǒu)時會極力避免人物(wù)的出現，因為(wèi)穿着五顔六色的衣服、相貌千奇百怪的人，會破壞建築師設定的建築形象。所以建築攝影中(zhōng)的人，一般是慢門下的“黑影”。但是有(yǒu)些時候，在畫面特定的位置出現的人物(wù)，會增加畫面的均衡與和諧，并且可(kě)以表達出尺度美感。
八、後期處理(lǐ)進行二次構圖
後期處理(lǐ)時，除了調整照片的曝光于色調，對構圖的重新(xīn)剪裁也是必要的。一般來講我們會根據畫面的空間關系以及所屬食物(wù)進行權重的分(fēn)析，一次裁掉不必要的物(wù)體(tǐ)。有(yǒu)時我們也會根據黃金比例的美感要求重新(xīn)構圖。
紅磚美術館_董豫贛 攝影：史紀
同濟大學(xué)綜合樓_TJAD 攝影：史紀
原則上一次性完成構圖是最佳選擇，因為(wèi)這體(tǐ)現了對空間的第一感覺，但是有(yǒu)些方面的發掘需要時間，對照片的重新(xīn)構圖也是表達新(xīn)理(lǐ)解的行為(wèi)。
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（文(wén)章轉載蜂鳥網）
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