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    2014-06-13 16:23 廣州禦圖攝影有(yǒu)限公(gōng)司

    人像雜談

        好多(duō)人都說人像攝影比較難,這話沒錯,相比風景來說,人像需要考慮模特的表情、姿态;模特與背景的協調關系;整體(tǐ)色調等等。

        不過按照這種方向仔細琢磨一下,其實人像攝影也并不是很(hěn)難,照片的好看與不好看,也僅僅是關系到兩點,模特和背景。當然我這裏所說的僅僅是“糖水片”的好看,融入攝影師思想的人像攝影需要考慮的更多(duō),也更深,并不是我在這裏可(kě)以說清楚的,也不是我的水平能(néng)向大家分(fēn)享的。

        歡迎關注我的新(xīn)浪微博~偶爾也會發一些作(zuò)品和分(fēn)享,感謝(xiè)了。@藻青菌HXZ


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

        說起【模特】,恐怕很(hěn)多(duō)人都腦海之中(zhōng)都會出現一個标準公(gōng)示:好看=漂亮妹子,漂亮妹子自然可(kě)以讓你的人像攝影作(zuò)品加分(fēn),但是這卻并不是影響你作(zuò)品好快的關鍵!

        縱觀人像大師們的作(zuò)品,裏面很(hěn)多(duō)人像的模特或許并不是長(cháng)相甜美的類型,但是大師們卻依然将她們的“美”展現了出來,所以說美并不是關鍵,找到美麗的氣質(zhì)才是關鍵。

        每個人都有(yǒu)美的一面,同時每個人也有(yǒu)适合她的風格,并不是所有(yǒu)人都非要夢幻的“糖水片”,找到模特适合的風格,你的人像攝影就已經成功了一半。

        而後便是【背景】,這個方面就需要好好的選擇了,攝影有(yǒu)句老話:攝影是減法,意思便是要突出你的主體(tǐ),讓其他(tā)東西盡量的簡單,或者形成規律與主體(tǐ)配合。

        而人像這一點也更重要,不過解決的方法也不少,當背景亂的時候其中(zhōng)很(hěn)多(duō)人都喜歡使用(yòng)的:背景虛化。

        背景虛化是個好東西,也是最容易出效果的方法,長(cháng)焦距加上大光圈可(kě)以讓主體(tǐ)之外的一切都虛化,從而得到幹淨整潔的畫面,不過這也并不是就說可(kě)以不注重背景的選擇了,和拍攝風景一樣,即使是作(zuò)為(wèi)陪襯的背景,也需要你不停的變換機位去尋找一個最合适的地方,甚至跋山(shān)涉水的去尋找。畢竟虛化的作(zuò)用(yòng)是将雜亂的背景虛掉,變成大面積的“色彩”,這時候背景的要求就體(tǐ)現出來,背景的色彩,就是你說展現的整體(tǐ)色調,是夢幻的粉色?亦或是青春的綠色?還是傲嬌的紫色?都是需要尋找好背景來決定的。

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    前期拍攝

        片子的拍攝時間在下午的4點左右,加上當時有(yǒu)一些多(duō)雲間陰的天氣,太陽光并不強烈,非常适合人像拍攝。

        這張片子的特點在于超低位拍攝,拍攝的時候我将相機放在了草(cǎo)地之上,因為(wèi)沒有(yǒu)直角取景器,便打開了屏幕取景,在屏幕上調整構圖。

        超低位的拍攝屬于平時很(hěn)少使用(yòng)的機位,而這種機位就好像和航拍一樣,都是人們平時很(hěn)少見到的視角,更能(néng)讓照片産(chǎn)生沖擊力和視覺效果,而這張照片中(zhōng),近距離草(cǎo)叢的虛化給照片一張較為(wèi)夢幻的前景,這也是我想要的效果。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

        我将模特放在了右下角,而主題模特的臉部則正好在右上角,正是三分(fēn)法的四個交點之一,同時模特的面對左面,加上背後形成弧線(xiàn)、漸行漸遠(yuǎn)的栅欄,将視線(xiàn)引導了過去,所以左面雖然并沒有(yǒu)任何主體(tǐ),卻也能(néng)讓整個畫面顯得均衡。

        其中(zhōng)色彩也是關鍵,整個照片僅僅有(yǒu)着三塊大顔色:草(cǎo)地與樹的綠色,模特的藍色以及栅欄的白色,其中(zhōng)綠色與藍色是相近色,不過藍色作(zuò)為(wèi)模特的主體(tǐ)顔色也正好略顯突出,而白色是調和色,整個畫面的色彩并不雜亂,顯得幹淨簡潔,這也是人像攝影比較關鍵的一點。

        參數設置上,因為(wèi)白天光線(xiàn)充足,并不需要擔心快門的問題,我設定最小(xiǎo)【iso:100】,保證了畫面的質(zhì)量。

        焦距上我設定在了80mm,這個焦段應該是非常适合人像的一個焦段,拍出來的人像畸變少,同時也可(kě)以能(néng)保證足夠的焦距帶來虛化效果。

        為(wèi)了讓背景更大的虛化,我将光圈設定在F3.5,當時使用(yòng)的鏡頭是尼康小(xiǎo)鋼炮80-200 F2.8,雖然可(kě)以開到2.8的大光圈得到更好的背景虛化效果,但是因為(wèi)鏡頭質(zhì)量等特性,鏡頭的最大光圈并不是最好的成像質(zhì)量,畫面會顯得一些肉,而減下2-3檔光圈則可(kě)以達到更好的成像質(zhì)量。

      快門則使用(yòng)中(zhōng)心權重點測光,對焦點在模特的臉上,保證了最重要的模特臉部的曝光準确。


    後期調整


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      1、第一步依然按照我的習慣,就算是人像也不例外,将自然飽和度+29,讓畫面的顔色變得更加鮮豔,去除了原片那些有(yǒu)些發灰的感覺。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      2、而後感覺整個畫面微微有(yǒu)一些過曝,便調整曝光-0.4,降低了一些亮度。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      3、調整對比度+23,讓畫面提升了對比,更加去除畫面灰蒙蒙的感覺,因為(wèi)現在CMOs的寬容度越來越高,拍出的片子不可(kě)避免的會整體(tǐ)發灰,這就需要後期調整對比增加效果。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      4、調整到這裏可(kě)以看到,栅欄的左面的白色部分(fēn)因為(wèi)對比的提高,細節部分(fēn)已經消失,于是便調整高光-48,找回這部分(fēn)細節。


      5、調整陰影+16,找回頭發暗部細節。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      6、調整白色+47,提亮整個畫面,加入一些“糖水片”輕微過曝的感覺。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      7、調整黑色-33,因為(wèi)上一步的提亮,讓部分(fēn)不需要提亮的暗部也有(yǒu)一些提亮,便在這一步中(zhōng)壓下去。其實這兩步可(kě)以算作(zuò)一次提升對比度的效果,不過使用(yòng)這兩步的調整方式可(kě)以損失的細節更少。


      8、而後為(wèi)了讓畫面更加夢幻一些,便調整清晰度-8,加入一些虛焦的感覺。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      9、最後為(wèi)了讓整體(tǐ)效果更加一些趣味,調整色調+11,給整個畫面添入不存在的紫色。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      Camera Raw部分(fēn)調整完畢,進入PS之中(zhōng)繼續調整。


      10、打開曲線(xiàn)工(gōng)具(jù),觀察圖片直方圖,發現左邊區(qū)域沒有(yǒu)任何信息細節,這部分(fēn)保留沒有(yǒu)任何作(zuò)用(yòng),并且還會影響畫面灰度與曝光準确,于是拖動曲線(xiàn)将之去掉,這一步可(kě)以看到明顯的亮度變化,同時在曲線(xiàn)中(zhōng)部經行細微提升,進行整體(tǐ)提亮畫面,産(chǎn)生過曝的效果。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      11、使用(yòng)蓋印圖章工(gōng)具(jù),去除模特臉部的一些瑕疵,如痘痘印、眼袋等細節問題。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      蓋印圖章參數的選擇上,需要降低不透明度,數值在50%左右最佳,人像皮膚細節調整需要柔和,降低不透明度可(kě)以讓調整更加自然。同時筆(bǐ)刷的硬度需要設置在0%,保證蓋印區(qū)域邊緣過渡自然,沒有(yǒu)痕迹。


      12、接下來是對模特體(tǐ)型的調整,使用(yòng)液化工(gōng)具(jù)。

      液化是人像後期必不可(kě)少的一步,這一步調整的時候一定要掌握一個度,我們的本意是讓模特更加美麗,而不是創造一個不存在世上的新(xīn)模特。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      打開液化工(gōng)具(jù),觀察模特,發現需要調整的是露出的胳膊,而這部分(fēn)正好緊挨着白色栅欄,如果按照常規調整方法,在使用(yòng)向前推進工(gōng)具(jù)的時候不可(kě)避免就會讓栅欄也變形,從而露出破腚,這時候就需要勾選最右側工(gōng)具(jù)欄之中(zhōng)的高級模式選項,便可(kě)以看到左面工(gōng)具(jù)欄多(duō)出幾個工(gōng)具(jù),其中(zhōng)有(yǒu)一個便是凍結蒙版工(gōng)具(jù),這個工(gōng)具(jù)可(kě)以讓塗抹的部分(fēn)固定住,即便是使用(yòng)向前推進工(gōng)具(jù)不會産(chǎn)生任何改變。

      使用(yòng)凍結蒙版工(gōng)具(jù)塗抹住了胳膊旁邊的栅欄部分(fēn),如同增加了一塊紅色的半透明蒙版。

      之後再使用(yòng)向前推進工(gōng)具(jù)從胳膊外部輕輕向内部推進,推到合适的位置。

      工(gōng)具(jù)選項參數的設置上,畫筆(bǐ)大小(xiǎo)随着需要改變,快捷鍵位:加大Ctrl+[,減小(xiǎo)Ctrl+]。

      使用(yòng)【液化】的時候一定要掌握一個度,我們的本意是讓模特更加美麗,而不是創造一個不存在世上的新(xīn)模特。


      13、調整到這裏如果按照按照普通的糖水照片來看,其實已經完成了大部分(fēn),但是觀察整體(tǐ)畫面,卻發現畫面顯得略微平淡,缺少亮點與層次感。

      于是利用(yòng)後期加入一些逆光的效果,增加畫面看點,同時将照片營造出溫暖的氛圍。

      加入光源效果我使用(yòng)燈光工(gōng)廠插件。

      燈光工(gōng)廠可(kě)以制造出光源與光暈等效果,可(kě)以将其稱作(zuò)Photoshop内置的Lens Flare濾鏡加強版,燈光工(gōng)廠可(kě)以提供數十種不同的光效效果,任意調整光線(xiàn)的強度、位置、顔色、耀斑等等,而且效果逼真。

      打開燈光工(gōng)廠,在濾鏡>數字燈效果>燈光工(gōng)廠中(zhōng)打開。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      燈光工(gōng)廠不僅僅功能(néng)強大,而使用(yòng)起來也非常的簡單,在畫面上調整燈光的位置,在燈光選擇區(qū)域雙擊選擇合适的燈光之後,在燈光參數區(qū)域調整參數,一般僅僅需要調整亮度、比例和顔色,而後勾選燈光的組成部分(fēn),留下合适的部分(fēn)。

      【亮度】是燈光發出的亮度。【比例】是燈光發出的範圍,【顔色】是燈光發出的顔色。

      将亮度調整到140,讓光源亮度增加,形成太陽光效果。将比例減小(xiǎo),讓光線(xiàn)輻射面積變小(xiǎo),産(chǎn)生畫面可(kě)以感覺到光線(xiàn)的強烈,卻不影響模特的膚色。改變顔色,黃色的陽光之中(zhōng)加入一些紅色,形成的橘色暖光更符合畫面溫暖的效果。

      不同光線(xiàn)的顔色可(kě)以呈現不一樣的效果,僅僅改變顔色,黃色和紫色帶來的視覺效果完全不同。

      加入光源的時候還需要注意照片原本光線(xiàn)的位置,加入的光線(xiàn)一定要順着原本的光線(xiàn),否則光線(xiàn)方向錯亂,違背真實性,露出後期調整的痕迹,讓人看出不真實性的同時會讓整個畫面顯得違和不舒服。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      這一張照片中(zhōng),光線(xiàn)便是從左上方而來,在光源的位置也需要選擇在了左上方,因為(wèi)照片之中(zhōng)光源并沒有(yǒu)直接出現,所以在位置調整之中(zhōng)拖動鼠标選擇左上方最邊緣,将光源設定在畫面之外。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      加入光線(xiàn)之後的畫面。


      14、燈光覆蓋的區(qū)域因為(wèi)光線(xiàn)的原因已經變得偏黃偏紅,而其餘部分(fēn)則略微不同,為(wèi)了讓畫面更加協調,打開色彩平衡調整面闆,将青色+20,黃色+3,讓照片的色調微微的偏紅,與光線(xiàn)的色調靠近。


    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      15、再次觀察整個畫面,看到畫面之中(zhōng)加入了光源,但是整體(tǐ)亮度打開【曲線(xiàn)】,将整體(tǐ)部分(fēn)微微提亮。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      16、最後發現因為(wèi)色彩平衡的調節,讓臉部的顔色有(yǒu)一些偏紅紫,于是使用(yòng)【套索】工(gōng)具(jù)将臉部圈出,加入【羽化+15】,然後打開【色彩平衡】,調整【青色-33】【洋紅+6】,将臉部膚色調整為(wèi)正常膚色。

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

    燈光工(gōng)廠輕松打造糖水人像

      後期過程整體(tǐ)完畢。

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